第135章 歌谣界的分层

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第135章 歌谣界的分层

1983年4月，昭和58年的春天。

东京的樱花如期盛开，却又与往年不太一样。

这种不一样不仅体现在愈发炫目的街头时尚和越来越响的隨身听音量上，更深刻地反映在唱片行的橱窗里。

四月第二周，oricon单曲周榜冠军的位置，罕见地被一首演歌占据—一细川贵志《矢切の渡し》。

这首歌是千秋直美（经济腾飞期曰本国民歌手，地位与美空云雀差不多，曰本年轻人已经不太记得她了，代表作《红花》）的b面单曲，细川贵志拿去翻唱。

“演歌登顶？开什么玩笑！”

涩谷一家唱片行的年轻店员看著刚送到的榜单手写板，难以置信地摇头。

他身后的橱窗里，中森明菜《1/2の神话》的宣传海报还占据著最显眼的位置，这首歌从三月发行以来已经连霸数周，所有人都以为偶像地位不可撼动。

然而数据不会说谎。

《矢切の渡し》在四月第三周继续稳坐榜首，中森明菜位居第二，松田圣子新曲《ガラスの林檎》位列第三。

演歌、偶像、流行曲风在榜单上形成奇异的三足鼎立，映照出昭和末年音乐市场的多元裂变。

“时代变了。”

一位资深音乐製作人在电视台的策划会议上嘆息，“以前是偶像独大，现在连计程车司机都在听细川贵志。听眾的口味正在分层。”

艺能界的焦虑感在这个四月悄然蔓延，事务所会议室內，“效率”和“差异化”成为高频词。单一的偶像路线面临挑战，必须寻找新的突破口。

而在这股分眾化的浪潮中，好几个少女偶像名字依然被反覆提起，被相互比较分析：

中森明菜。

松田圣子。

小泉今日子。

药师丸博子她们站在同一条赛道上，也就是1983年春季的偶像顶点，不过她们却以完全不同的策略，应对这个突然变得复杂多变的市场。

四月十三日，周三。

研音事务所的会议室里，气氛凝重。

花见赫將最新一期的oricon榜单复印件放在了桌上，“《1/2の神话》掉到第二了，细川贵志，演歌界的中流砥柱，正在发力。”

名幸房则擦了擦额头的汗，“社长，这首《矢切の渡し》最近在中年层爆发性流行，很多家庭主妇都在买————”

“我不关心为什么。”野崎俊夫接过了话茬，打断他，“我关心的是，明菜接下来要怎么应对。偶像市场正在被蚕食，我们必须让她突破偶像的框架。”

会议最终决定加速推进中森明菜的自传出版企划，书名定为《菜之诗·17

歳》。

这不是传统的偶像写真集，而是文字为主的隨笔集。

研音事务所的意图很明確，在音乐市场分化的当下，要让中森明菜成为一种文化现象，而不仅仅是偶像歌手。

当天下午，名幸將这个决定告知中森明菜。

起初，她並不热衷。

“把私事公之於眾，感觉很奇怪。”

她在排练间隙对名幸说，“而且现在不是应该集中精力准备下一张单曲吗？”

“下一张单曲已经在筹备了。”名幸耐心解释，“但事务所认为，你需要多维度立住形象。演歌能火，说明听眾渴望有厚度的东西。你的歌声里本来就有那种情感厚度，我们要把它凸显出来。”

中森明菜沉默著，想起羽村悠一在京都大学讲座上说：“被记录下来的歷史，往往不是最真实的那一部分，而是最符合主流敘事的那一部分。”

如果她必须被记录，至少应该以相对真实的方式被记录。

“好吧。”她最终点头，“但我自己写。不要代笔。”

名幸鬆了口气：“当然。”

同一时间，松田圣子的事务所选择了截然不同的策略。

面对演歌的衝击和市场的分化，他们决定加倍巩固完美偶像的定位。

四月中旬，圣子同时出现在五个黄金档综艺节目中，每个节目都展现出无可挑剔的言行与笑容。

她的新单曲《ガの林檎》宣传重点不是歌曲深度，而是打著“圣子史上最贵mv製作费”和“法国取景的梦幻画面”的標籤。

“分化就分化吧。”

圣子的经纪人对团队做出了解释，“我们守住偶像的基本盘就行。那些会去买演歌的中年人，本来也不是我们的目標客群。”

对松田圣子而言，她的四月，是满的。

通告表密密麻麻，新歌、新gg、新访谈，几乎没有空白。

她坐在化妆间里，翻著企划书，速度很快。

“京都篇被拆成三期了？”她抬头问。

“是的。”

经纪人点头，“素材太多，台里决定分三周播。”

圣子点了点头，没有表现出意外。

“那第一期，大概会有他吧。

她並没有明说羽村悠一的名字。