第82章 电影拍摄手法

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他激动地站起来，在院子里走了两步：“我们之前老琢磨怎么把故事编得“热闹”，怎么在有限的胶片里多塞点情节和衝突，差点忘了电影最唬人的一点，就是能让看的人觉著“我也在那儿“！”

“对对对，您这个“进去”的说法太对了！用镜头假装是个人在旁边静静看，用那些地方、那些细枝末节自己说话——这想法，对我们太有用了！比具体告诉我们哪个镜头怎么拍还宝贵！”

石斌也是一脸兴奋，边记边说：“李老师，您说的那种长时间跟著拍、多用自然光，虽然拍起来更费劲，对演员和现场安排要求也高，但真要能拍出来，那片子感觉肯定不一样！会更像真的，更有那股子扎实的劲，更像一幅能动的湘西山水人物画，而不是戏台子上演的戏！”

这都是李劲松看人家的电影学到的，80年代早期的电影，无论是《牧马人》

还是《芙蓉镇》，一看表演气息特浓。

但到了90年代之后，就非常自然了，说明无论是拍摄手法还是表演技巧，都进步的非常快。

“哈哈，胡导演，石导演，您们太高看我了。我刚才说的，不过是一些纸上谈兵的设想，真要落实到具体的电影拍摄，我完全是个门外汉，一窍不通。你们听听就得了，能给你们的拍摄有一点点启发，那再好不过了。”

胡丙留重新坐下，目光热切地看向李劲松，语气郑重无比：“李作家，不瞒您说，听君一席话，胜读十年书！我有个不情之请一等我们正式开机，您能不能来剧组，担任我们的艺术指导？不用您天天盯在现场，关键时刻，比如场景选择、镜头设计、氛围把握上，给我们把把关就行！报酬方面，绝对从优！”

艺术指导？

李劲松愣了一下，隨即摇头：“不瞒二位，我过两天就要动身去燕京学习，一去至少得大半年，时间上实在无法配合剧组的拍摄周期。这个艺术指导，我万万不敢当，也实在当不了。您二位是专业人士，肯定能拍出好电影。”

胡丙留闻言，脸上顿时露出极大的失望和惋惜之色，连声道：“哎呀！

这——这真是太可惜了！深造学习是正理，不能耽误。只是——唉！”

他重重嘆了口气，像是错失了一件珍宝。

他是真心觉得李劲松刚才那番见解，超越了许多专业电影人的思维定式，直指电影艺术的某种本质。

若有这样一位对故事內核和表现形態都有独到理解的原作者在一旁点拨，电影的质量绝对能上一个台阶。

但人各有志，求学之事更是大事。

胡丙留儘管遗憾，也知无法强求：“既然如此，那只能预祝李作家在燕京学有所成，前程似锦！””

两人走时，还给李劲松留下了《乡情》的800块的稿酬。

紧赶慢赶，终於在离开前的最后一天把《群山迴响》这部小说给拿了下来。

全书字数在12—13万字之间，具体多少，李劲松也没有细数，反正是厚厚的3

大本。

唉，真是不容易。

说实话，这是他完完全全自己创作的一部小说，虽然有《海蒂和爷爷》的影子，但所有的一切都变了，绝对算得上他的亲儿子。

他倍加看重和珍惜。

这次去燕京，他特意委託武文化的那个铁路上朋友帮他买了张臥铺票，去燕京太远，绿皮车至少要跑30个小时，他实在不想受那个罪了。

而且，臥铺车厢安静，中间还可以改改稿子。

大不了，车票让杨钧师姐给自己报了，这次也是公差嘛。

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